ĐỌC LẠI VÀ SUY NGẪM. Tôi chưa từng gặp anh Đặng Nhật Minh ngoài đời nhưng những thước phim đầy trách nhiệm xã hội và nhân cách của anh làm tôi cảm phục. "
Đặng Nhật Minh sông An Cựu vẫn thao thức chảy" là cảm nhận của tôi cách đây ba năm khi đọc bài "
Cha Mẹ tôi" của Đặng Nhật Minh đăng trên Tạp chí Sông Hương số 161, tháng 7/2002 được anh Trần Hữu Dũng chép lại trên Viet-Studies. Cho đến nay, tôi vẫn thầm đồng hành với những bước tiến mới của ảnh trong lĩnh vực điện ảnh. Anh Đặng Nhật Minh có "
Hồi ký điện ảnh" là một cuốn sách rất hay đáng đọc. Quà tặng xứ mưa của nhà văn, nhà báo Ngô Minh vừa đăng bài viết
"Đặng Nhật Minh phim và đời", một lời bình tuyệt vời, một góc nhìn trung thực về người nghệ sĩ ưu tú này. Tôi cũng sẽ còn trở lại nhiều lần về anh. Đặng Nhật Minh sông An Cựu vẫn
thao thiết chảy. (Hoàng Kim).
ĐẶNG NHẬT MINH, PHIM VÀ ĐỜI
Ngô Minh
Tôi đã xem một số bộ phim
của anh và đã gặp anh mấy lần ở nhà anh Hoàng Phủ Ngọc Tường , đi ăn
“phở 24” cùng anh và nhà văn Nguyễn Đắc Xuân ở Huế.Tôi thấy lúc nào anh
cũng nói chuyện từ tốn , rỉ rả kiểu Huế , nhưng lại nhận xét rất tinh tế
về thế sự ở đời.Trên Tạp chí Sông Hương tôi cũng đã đọc mấy đoạn hồi ký
của anh viết về sự lận đận xung quanh những bộ phim anh làm. Mới đây
nhà văn Trần Thùy Mai lặng lẽ đưa cho tôi cuốn “
Hồi ký điện ảnh”(*)
của Đặng Nhật Minh, bảo : ”Đọc đi, được lắm”. Thế là tôi đọc một
mạch…Những trang hồi ký đã giúp tôi hình dung 30 năm làm phim vất vả của
một nghệ sĩ tài năng.
Hồi ký… do Đạo diễn Mai Lộc viết “Lời giớii thiệu” và nhà văn Hoàng Phủ Ngọc Tường viết lời bạt :”
Đặng Nhật Minh- Người kể sự tích dân tộc mình bằng điện ảnh”.
Cuốn sách hấp dẫn người đọc vì những chuyện cảm động về gia đình đạo
diễn những năm kháng chiến, những chuyện “bếp núc” xung quanh những bộ
phim nổi tiếng của Đặng Nhật Minh. Với giọng văn kể chuyện chân thành
nhưng không né tránh, cuốn hút người đọc. Cuốn sách còn hấp dẫn bởi
những suy nghĩ, nhận xét tinh tế, sự bày tỏ chính kiến mạnh của tác giả
trong đời sống điện ảnh đất nước mấy chục năm qua.
Nghệ sĩ nhân dân- đạo diễn Đặng Nhật Minh viết rằng: ” tôi sinh ra trong một gia đình không có mối liên hệ gì với nghệ thuật, nhất là với nghệ thuật điện ảnh”.
Vâng, anh là con của Giáo sư Đặng Văn Ngữ (quê An Cựu Huế- ở đây hiện
có con đường mang tên Đặng Văn Ngữ), nhà khoa học đã chiết xuất ra nước
cất pénicilline để chữa vết thương cho bộ đội trong kháng chiến chống
Pháp. Giáo sư được Chính phủ Pháp cử sang Nhật nghiên cứu về nấm. Sau 7
năm tu nghiệp tại Nhật, nghe lời kêu gọi của Chủ tịch Hồ Chí Minh, ông
quyết định về nước tham gia kháng chiến năm 1946. Trong chống Mỹ, ông
vào chiến trường nghiên cứu một thứ vắc xin miễn dịch rốt rét để chữa
cho bộ đội. Ông hy sinh trong một trận bom B52 tại mặt trận Tây Phong
Điền, Thừa Thiên vào ngày 1/4/1967, và lặng lẽ nằm trên dải Trường Sơn
suốt 20 năm. “Tình cờ một người tiều phu phát hiện được mộ ông…
trong gói vải dù bọc một ít di hài của ông chỉ có một tấm biển nhôm khắc
vỏn vẹn mấy chữ: Đặng Văn Ngữ. 1-4-1967”. Nhờ đó ông được đưa về
nghĩa trang liệt sĩ Phong Mỹ, Phong Điền. Mãi năm 1992, mới được gia
đình đưa về nghĩa trang họ Đặng trên núi Ngự Bình”(tr.24). Còn bà mẹ
Tôn Nữ Thị Cung của anh, năm 1950, theo chủ trương của trên, đã từ Huế
mang ba con nhỏ lặn lội đường rừng gần ngàn cây số ra chiến khu Việt
Bắc. Sống với chồng con chưa được 4 năm thì đột ngột qua đời. Là đứa con
mồ côi cả cha lẫn mẹ từ khi còn rất trẻ, nên nỗi đau của con người luôn
làm trái tim anh nhức nhối. Có lẽ những bộ phim của anh đã ra đời từ
đấy.
Đặng Nhật Minh lúc trẻ
đi học ở Liên Xô (cũ), về nước làm phiên dịch tiếng Nga đến 5 năm. Anh
không được đào tạo ở trường điện ảnh chính quy . Anh chỉ 2 lần đi “tập
huấn” điện ảnh ở nước ngoài. Một lần tại Pháp, một lần tại Bungari 6
tháng chỉ là “cưỡi ngựa xem hoa”, xem người ta làm phim, chẳng có ai lên
lớp chỉ bảo gì cả. Không qua trường lớp chính quy, lại làm đạo diễn
trong hoàn cảnh đất nước chưa mở cửa, ai làm phim gì đều do tổ chức phân
công, rồi “phim đối ngoại” hình ảnh phải sang hơn, do đạo diễn hạng I
làm , đạo diễn hạng 2 như Đặng Nhật Minh chỉ được giao làm phim “đối
nội”; rồi chuyện kèn cựa, “ghen ăn tức ở” trong các cuộc Liên hoan phim
Việt Nam , chuyện đánh “đòn hội chợ” trên báo để sát phạt người giỏi hơn
mình.v.v.. Trong bối cảnh đó, Đặng Nhật Minh đã lặng lẽ chọn cho mình
lối đi riêng. Anh viết lấy kịch bản theo cảm hứng từ các truyện ngắn của
mình .
Mỗi bộ phim của Đặng
Nhật Minh là một bài thơ cuộc đời gắn với những nỗi buồn đau của quê
hương, gia đình, bè bạn . Phim của anh là tiếng gọi của trái tim vượt
qua những giáo lý cực đoan, những thành kiến hẹp hòi nghi kỵ của một
thời, để con người đến với con người, đến với thế giới tâm linh thăm
thẳm. Xem phim anh, người xem bao giờ cũng phải suy nghĩ đến một lẽ sống
đẹp hơn, nhân bản hơn. Muốn tạo ra được những “vấn đề” ẩn sau những
thước phim, đạo diễn phải là người có cá tính, có bản lĩnh sáng tạo.
Nhưng anh ít khi toại nguyện với những bộ phim của mình, vì nhiều lúc
không thể vượt qua những ngáng trở thường xuyên của khách quan. Những
câu chuyện “đằng sau” hay “bên lề” của những bộ phim được “Hồi ký điện
ảnh” kể lại rất cảm động.
Phim tài liệu Nguyễn Trãi là thành công đầu tiên của Đặng Nhật Minh ( Huy chương bạc LHP VN 1983). Trong kịch bản phim , “đoạn
quay ở ải Chi Lăng cần có một con ngựa băng qua một cánh đồng lầy.
Nhưng khó kiếm ngựa nên chủ nhiệm phim bắt phải thay con ngựa bằng con
bò ! Đặng Nhật Minh kiên quyết không chịu…. Sau này xem phim,
tôi thấy Đặng Nhật Minh đã có lý. Hình ảnh con ngựa khó nhọc băng qua
cánh đồng lầy cùng tiếng ngựa hý thảm thiết đã nói lên rất nhiều…” ( Hoàng Phủ Ngọc Tường- Lời bạt). Hay phim “Thị xã trong tầm tay” là một phim hay, giàu chất điện ảnh ( huy chương vàng tại LHPVN 1983), lại bị Hội đồng kịch bản Cục Điện ảnh khi duyệt “ có
hai ý kiến cực lực phản đối . Một: Kịch bản thiếu kịch tính, thiếu yếu
tố để làm thanh một phim truyện. Hai : không được nói động đến công tác
tổ chức ( trong kịch bản có một cảnh cán bộ tổ chức chất vấn nhân vật
chính về mối quan hệ của anh ta với cô người yêu có lý lịch không rõ
ràng” (tr.82).
Chủ nghĩa lý lịch một
thời đã làm thui chột bao nhiêu tài năng, làm tan vỡ bao nhiều mối tình
trai trẻ. Điều đó đã được Đặng Nhật Minh thể hiện rất thành công trong
phim “ Thị xã trong tầm tay”. Đúng là “hạnh phúc tạo nên bởi sự hàn gắn thay vì lòng hận thù” ( HPNT- Lời bạt). Bộ phim nổi tiếng thế giới ”Bao giờ cho đến tháng mười” lại khởi nguồn từ một đám tang thật ở Quế Võ , Hà Bắc mà đạo diễn ngồi trong quán trú mưa, nhìn thấy. “ Một
đoàn người đi lầm lũi trong mưa…Theo sau chiếc kiệu có bốn người khiêng
là một phụ nữ trẻ quấn khăn trắng, dắt một đứa con trai chừng 7 tuổi.
Bà con trong quán cho biết chồng chị là bộ đội đi B, hy sinh đã lâu,
nhưng bây giờ người ta mới báo tin cho gia đình biết và làm lễ rước
hương hồn người chiến sĩ về nghĩa trang làng. Còn anh nằm ở đâu trong
chiến trường miền Nam đến bây giờ không ai biết. Người phụ nữ chít khăn
tang đi dưới chiều mưa hôm ấy chính là chị Duyên sau này trong bộ phim
Bao giờ cho đến tháng mười” (tr.88). Trong phim này, tác giả đã tạo
ra trường đoạn chợ âm dương rất tài hoa để người âm kẻ dương gặp nhau ,
mô tả nỗi đau, mất mát trong chiến tranh của mỗi gia đình Việt Nam, rất
phù hợp với tập quán tâm linh dân tộc. Nhưng Giám đốc phim cho là “mê
tín dị đoan” ( thực chất là sợ cấp trên không duyệt) nên đã bắt cắt bớt
. Do vậy, “…chưa có phim nào của Việt Nam lại phải duyệt đi duyệt
lại nhiều tầng nhiều nấc như bộ phim này. Người thì cho rằng “không biết
lúc này đã nên nói đến chuyện đau thương mất mát trong chiến tranh
chưa?” …”Nên xin ý kiến các anh trên”. Cứ như vậy lần lượt các
Thứ trưởng, Bộ trưởng, rồi tới đồng chí Tố Hữu, đồng chí Nguyễn Đức Tâm,
Uỷ viên Bộ Chính trị xem, cuối cùng phim được chiếu cho Tổng bí thư
Trường Chinh duyệt. Tất cả phải qua 13 lần duyệt, bộ phim mới được “tha
bổng” ( tr.93- 95) . Mặc dù vậy, khi mới xuất hiện, lập tức bộ
phim gây được tiếng vang lớn ở Pháp, Mỹ và màn ảnh của nhiều nước trên
thế giới. Bộ phim đã được giải đặc biệt của Ban giáo khảo LHP tại
Honolulu, Hawaii. Có thể nói đây là bộ phim đầu tiên của điện ảnh Việt
Nam đi ra với thế giới từ sau năm 1975.
Phim Cô gái trên sông rất nhân văn và sâu sắc thì cũng bị phê phán “ người
cán bộ cách mạng thì bội bạc, còn tên lính ngụy, người yêu của cô gái
trên sông thì lại thủy chung, tức là bôi nhọ hình ảnh người cán bộ cách
mạng” ( tr.102) .Vì thế mà bộ phim bị tụt từ giải vàng xuống giải
bạc trong LHP VN Đà Nẵng 1987, nhưng lại được Công hòa dân chủ Đức (
cũ) mua để chiếu tại Tuần phim của các nước Xã hội chủ nghĩa ở Kotbus.
Sau đó Nhật Bản, Mỹ, Ấn Độ và nhiều nước mời chiếu, kể cả liên hoan phim
Toronto (Y) . Kịch bản phim “Thương nhớ đồng quê” dựa theo
truyện ngắn của Nguyễn Huy Thiệp, vì Đặng Nhật Minh đọc thấy truyện hay,
thấy hứng mà viết. Nhưng khi giao cho Hãng phim Giải phóng thì bị trả
lại vì “ kịch bản thiếu yếu tố để làm nên một phim truyện” (
tr.127). Thế mà đây lại là kịch bản được người Nhật đánh giá rất cao và
họ đã đầu tư tiền để sản xuất . Bộ phim được đánh giá là hay nhất trong
bốn bộ phim mà Nhật Bản đầu tư ở các nước dịp này. Phim được dư luận
trong và ngoài nước đánh giá rất cao. Thế mà lại bị một số người phê
phán với những lời lẽ tố cáo, chụp mũ hết sức nặng nề, cho là “bôi đen hiện thực, không thấy những thành tựu đổi mới...”(tr.136).
Điều trớ trêu là phim Thương nhớ đồng quê
bị loại ra khỏi giải thưởng Liên hoan phim Việt Nam lần thứ XI
(1996), nhưng đạo diễn lại được giải là Đạo diễn xuất sắc nhất !. Phim
Mùa ổi lại là câu chuyện về những người tiểu tư sản, trí thức
Hà Nội bị gạt ra rìa cuộc sống sau 1954 . Đạo diễn lấy ngay những kỷ
niệm về gia đình bố vợ của mình ở ngôi nhà 43-Hàng Chuối để viết kịch
bản, nên rất xúc động, được người xem trong và ngoài nước nồng nhiệt đón
nhận.
Đặng Nhật Minh
không chỉ biết làm phim ”có vấn đề”, phim về thân phận con người, thân
phận của đất nước mình. Anh còn là một “con người chính trị” theo cách
riêng của mình. “Người nước ngoài tuy phục dân ta đánh thắng hai đế quốc Pháp-Mỹ, nhưng họ cho rằng người Việt Nam hiếu chiến”
(tr.147). Vì thế Đặng Nhật Minh đã chọn Hà Nội mùa đông 46, là lúc mà
người Việt Nam không muốn có chiến tranh, tìm mọi cách để dành độc lập
bằng thương lượng. Vì thế bộ phim đề tài lịch sử liên quan rất nhiều đến
chủ tịch Hồ Chí Minh.“Hà Nội- mùa đông 46 “ nói về số phận của
đất nước Việt Nam trong những giờ phút nguy nan nhất. Trước khi lồng
tiếng, có tất cả 5 buổi chiếu để cấp trên góp ý kiến, mời từ Bộ trưởng,
Thứ trưởng Bộ Văn hóa Thông tin cho đến Trưởng phó Ban Văn hóa Tư tưởng
Trung ương, cuối cùng là Ủy viên Bộ Chính trị, Bí thư Thành ủy Hà Nội
Lê Xuân Tùng. Các vị đều hoan nghênh nội dung phim, nhưng tất cả đều
nhất trí bắt phải cắt một câu thoại đắt giá của Hồ Chủ tịch nói với ông
chủ nhà trong đêm ở làng Vạn Phúc “…Nếu cần có Đảng phái sẽ là Đảng
dân tộc Việt Nam. Đảng đó sẽ chỉ có một mục đích làm cho dân tộc ta hoàn
toàn độc lập. Đảng viên của Đảng đó sẽ là tất cả quốc dân Việt Nam,
trừ những kẻ phản quốc và những kẻ tham ô ra ngoài ...”. Đây chính
là câu nói nổi tiếng của chủ tịch Hồ Chí Minh trả lời phỏng vấn các nhà
báo nước ngoài thể hiện nguyện vọng yêu hòa bình của người Việt Nam
tháng 1/1946 có in trong Hồ Chí Minh toàn tập. Các vị cho rằng lời thoại trên “sợ địch lợi dụng” (Tr.155). Tuy thế, bộ phim đã giành được đồng cảm lớn của bè bạn quốc tế. Sau khi xem tại LHP Toronto bộ phim “ Hà Nội-mùa đông 46” một nhà báo Mỹ đã viết bài đăng trên tờ International Herald Tribune gọi Đặng Nhật Minh là “ Nhà ngoại giao con thoi của điện ảnh Việt Nam” (tr.157).
Năm 1987, Đặng Nhật
Minh được Mỹ mời sang Honolulu để dự Liên hoan phim Hawaii . Tại hội
thảo này anh đã phát biểu rằng : …” các phim người Mỹ làm về chiến
tranh Việt nam đều giống nhau một điểm : Những lính Mỹ là những con
người…Họ có đủ mọi thứ tình cảm của con người. Còn đối thủ của họ ? Họ
không có một thứ tình cảm gì khác của con người, ngoài chiến đấu hy sinh vì lý tưởng của họ. Việt cộng trong các phim Mỹ đều giống Ăngca của PônPốt… Phát biểu thẳng thắn của Đặng Nhật Minh và hình ảnh chị Duyên trong phim Bao giờ cho đến tháng Mười
đã làm cho Hội thảo hiểu đúng hơn về Việt Nam. Trong đoàn Mỹ có diễn
viên Kiều Chinh, một gương mặt sáng giá của điện ảnh Sài Gòn trước 1975,
bây giờ là nữ diễn viên của Holywood. Cô gặp phái đoàn Việt Nam ban
đầu với thái độ lịch sự, xã giao, nhưng rất xa cách. “Thế mà Kiều
Chinh sau khi xem phim xong bước ra khỏi rạp đã gục đầu vào vai tôi mà
khóc nức nở trước con mắt ngạc nhiên của các đồng nghiệp Holywood” (tr.181-182).
Đạo diễn Đặng Nhật
Minh đã được báo Nihon Keizai Shimbun của Nhật Bản trao giải thưởng về
văn hóa năm 1999. Đây là giải thưởng trao hàng năm cho những nhân vật
châu Á nổi bật. Và gần đây, tháng 8/2005, anh được Liên hoan phim
GWANGJU ( Hàn Quốc) trao giải Thành tựu suốt đời cho toàn bộ
sáng tác của mình. Anh cũng đã được tặng nhiều giải thưởng quốc tế về
phim, được mời dự và làm giám khảo nhiều liên hoan phim ở nhiều nước.
Nhưng tôi nghĩ, giải thưởng cao nhất là phim anh đã làm cho hàng triệu
khán giả Việt Nam Nam xúc động, vì đó là tiếng nói của trái tim đập vì
nhân dân, đất nước. Phim Đặng Nhật Minh cũng đã làm cho hàng triệu người
xem trên thế giới hiểu và yêu mến đất nước Việt Nam hơn. Nhà văn
Nguyễn Minh Châu đã từng nói: ”Hãy đi đến tận cùng cái của ta, ta sẽ gặp
nhân loại”. Có rất nhiều nghệ sĩ người Việt đã trở nên nổi tiếng thế
giới nhờ họ đã đi đến tận cùng truyền thống dân tộc : Đó là nhà điêu
khắc Điềm Phùng Thị, họa sĩ Lê Bá Đảng, nhạc sĩ Trịnh Công Sơn, giáo sư
Trần Văn Khê, nhạc sĩ Nguyễn Thiện Đạo…Và Đặng Nhật Minh, theo tôi nghĩ,
cũng là một người như vậy. Đạo diễn Mai Lộc viết “…có thể nói Đặng
Nhật Minh là một nghệ sĩ, một đạo diễn đầy cá tính và tài năng…là con
người của nghệ thuật điện ảnh, có tầm cỡ quốc tế ( Lời giới thiệu)
.Trong lễ bế mạc Liên hoan phim Việt Nam lần thứ XI, Tổng thư ký Hiệp
hội các nhà phê bình phim quốc tế, ông Klaus Eder, người Đức, đã đánh
giá :” Đạo diễn Đặng Nhật Minh là người đã đưa điện ảnh của các bạn đến với thế giới”. Năm 1994, tại Liên hoan phim Nantes (Pháp) , sau khi xem xong phim Trở về
của Đặng Nhật Minh, ông Marcel Martin, nhà phê bình phim nổi tiếng Pháp
đã nói với đạo diễn Đặng Nhật Minh :” Bây giờ thì anh có thể hội nhập
với điện ảnh thế giới được rồi” ( tr.145-146). Đó cũng là những “giải
thưởng” đích thực nhất.
Sau câu nói đó, Đặng Nhật Minh khiên tốn nghĩ :” Tôi
hiểu câu nói ấy có nghĩa rằng từ nay tôi đã được xếp vào chiếu của làng
điện ảnh thế giới. Chiếu dưới thôi. Nhưng được ngồi vào chiếu đó không
phải dễ. Muốn ngồi được chiếu trên, chiếu giữa thì khó lắm. Có thể không
bao giờ...”(tr.146). Rõ ràng để giành được giải cao tại các cuộc
LHP quốc tế như Cannes ( Pháp), Berlin (Đức),Venise (Ý), hay cao hơn
được đề cử vào giải Oscar ( Mỹ), thì rõ ràng vô cùng khó. Muốn được thế
, ngoài tài năng, tâm huyết, tư tưởng lớn , quan trọng hơn là phải có
môi “môi trường điện ảnh” thông thoáng, hội nhập với thế giớii .Chuyện
kể trong Hồi ký điện ảnh Đặng Nhật Minh âu cũng là bài học nóng hổi đối
với mọi người trong làng điện ảnh đất nước.
————-
(*):Hồi ký điện ảnh của Đặng Nhật Minh, NXB Văn nghệ ,2005.
ĐẶNG NHẬT MINH SÔNG AN CỰU VẪN THAO THỨC CHẢY ...
Hoàng Kim
foodcrops.vn (
Đặng Nhật Minh sông An Cựu vẫn thao thức chảy..., Hoàng Kim 2011 tư liệu bài viết)
DAYVAHOC. Đặng Nhật Minh "
Nằm một mình trong đêm yên tĩnh, tôi
có cảm giác như đang nằm giữa những người thân đã khuất. Nhưng họ không
ngủ, mà cứ mở mắt chong chong nhìn tôi từ những khung ảnh trên bàn thờ.
Trong cái không gian sâu thẳm đó, tôi bỗng nhận ra sự nhiệm mầu của mảnh
đất này - xứ Huế. Ngoài kia, sông An cựu vẫn thao thức chảy ..."
CHA MẸ TÔI
Đặng Nhật Minh
Cha mẹ tôi là những người Huế. Quê nội tôi ở An Cựu
và quê ngoại ở làng Lại Thế. Tôi nghe Bà tôi kể: đám cưới cha mẹ tôi là
một đám cưới chạy tang. Mẹ tôi đã khóc rất nhiều trước khi về nhà chồng
để rồi không lâu sau trở lại nhà mình để chịu tang cha. Phải chăng vì
sự khởi đầu như vậy nên cuộc sống chung của hai người vui ít buồn nhiều.
Chắc chắn cha mẹ tôi đã có những ngày rất hạnh phúc bên nhau, nhưng
những ngày ấy rất ngắn ngủi. Sau khi cha tôi quyết định lên đường sang
Nhật du học, đi theo tiếng gọi của lý tưởng khoa học, là bắt dầu những
chuỗi ngày xa cách chia ly. Tôi thuộc Chinh phụ ngâm trước khi biết
Truyện Kiều là do mẹ tôi, bà hay đọc cho tôi nghe từ nhỏ. Lớn lên tôi
biết thêm rằng con người ta còn có những lý tưỏng khác nữa như: Giải
phóng dân tộc, xây dựng một xã hội công bằng, bác ái, không có người bóc
lột người v.v.... Lý tưởng nào cũng đòi hỏi sự hy sinh và nỗi cô đơn
của người phụ nữ. Về sau tôi hiểu thêm: lý tưởng cũng như tôn giáo, nó
còn đòi hỏi một sự sùng tín nữa, hy sinh không chỉ bản thân mình mà cả
những người thân xung quanh mình. Cha mẹ tôi là một trong muôn vàn thí
dụ về sự hy sinh như thế.
Những năm 40, việc một người phụ nữ trẻ, ôm một nách 3 con, con nhỏ
nhất mới hơn một tuổi, vừa nuôi con vừa hầu hạ bố mẹ chồng, sống cô đơn
ròng rã suốt 7 năm trời là một chuyện hy hữu. Sau này trong hai cuộc
Kháng chiến trường kỳ của dân tộc vợ chồng xa cách nhau, kẻ Bắc người
Nam là chuyện thường tình. Có lẽ chưa ở đâu trên thế giới có nhiều phụ
nữ chờ chồng như ở ta. Vợ chờ chồng 10 năm, 20 năm, 30 năm..... Mẹ tôi
chờ chồng 7 năm, nhưng 7 năm ấy đối vời bà là một chuỗi ngày dài đằng
đẵng. Còn đối với tôi 7 năm ấy là cả một miền ký ức vô tận của tuổi
thơ.......
Ngày ấy, sau khi cha tôi lên đường du học, mẹ tôi cùng ba anh em
chúng tôi về sống trong ngôi nhà nội tôi tại An Cựu. Tôi chỉ còn giữ lại
trong ký ức hình ảnh ông nội tôi như một ông đồ nho đầu búi tó củ hành.
Quanh vùng người ta gọi ông là ông Khoá. Có nghĩa ông tôi suốt đời vẫn
là một anh học trò... chẳng đỗ đạt bằng cấp gì. Dầu sao được gọi như vậy
cũng coi như đựơc xếp vào hạng người có học trong xã hội rồi. Nghe nói
ông tôi đã nhiều lần đi thi nhưng không thành, phẫn chí quay ra làm giầu
bằng con đường phi thương bất phú và rồi... ông tôi giầu thật, giầu
nhất vùng An cựu. Ông tôi quyết chí làm giầu cốt để có tiền nuôi con ăn
học, sau này đỗ đạt thành người, rửa cái hận thi cử bất thành của mình.
Gọi đó là lý tưởng của ông tôi cũng được. Mà khởi đầu có gì đâu? Chỉ là
một sạp hàng trong chợ An cựu của Bà nội tôi. Cơ ngơi chỉ có thế: một
cái sạp hàng bán vải. Bây giờ mỗi lần về thăm nhà đi qua chợ An cựu tôi
không khỏi cười thầm khi nghĩ: kể từ thời bà nội tôi cho đến nay dễ hơn
một thế kỷ, gia đình tôi không lúc nào không có một sạp hàng trong chợ
đó. Mẹ tôi một dạo cũng từng ngồi bán vải trong đó và bây giờ con gái
ông anh con bác tôi đang ngồi trong đó, cũng bán vải. Có cảm tưởng như
gia đình tôi có duyên nợ nào đó từ kiếp trước với cái chợ này, để đến
bây giờ cái biển đường phố mang tên cha tôi cứ suốt ngày đau đáu nhìn
sang phía cổng chợ. Trong cuộc đời đầy dâu bể con người ta đôi khi cũng
cần bấu víu vào những cái gì đó bất biến, không đổi thay. Mà những cái
đó thì trong gia đình bên nội tôi có nhiều lắm. Đó là nề nếp của một gia
đình theo khổng giáo,lấy chữ hiếu làm đầu, tự bao đời nay được coi là
nền tảng bất di bất dịch trong cái thế giới thu nhỏ này. Ông nội tôi mất
đi, đến lượt Bác tôi, Bác tôi mất đi đến lượt anh cả con Bác
tôi.....hết lớp người này đến lớp người khác bền bỉ duy trì nếp sống đó
trong gia đình hệt như những vận động viên chạy tiếp sức truyền nhau một
ngọn đuốc. Xin đơn cử một việc mà tôi được chứng kiên từ hồi còn nhỏ đó
là lệ cúng trà vào mỗi buổi sáng và mỗi buổi chiều. Từ ngày ông nội rồi
bà nội tôi mất,Bác Kế tôi, ngày nào cũng như ngày nào đều đặn đạp xe
lên thắp hương cúng trên mộ ông bà tôi rồi mới đến trường Quốc học làm
việc (bác tôi là giám thị lâu năm nhất của Trường này). Chiều tan việc
xong lại đạp xe lên mộ thắp hương trước khi về nhà. Ngày nắng cũng như
ngày mưa, ông bền bỉ giữ trọn đạo Hiếu đối với cha mẹ cho đến khi nhắm
mắt xuôi tay. Bây giờ đến lượt anh cả con Bác tôi, và rồi sẽ đến lượt
con ông anh tôi....chắc chắn là như vậy. Những ngôi mộ trong nghĩa trang
họ Đặng mỗi năm một nhiều thêm và việc hương khói vẫn thế, không hề sao
nhãng.
Từ Vỹ Dạ rẽ phải đi qua cầu ông Thượng về làng Lại Thế là đến quê
ngoại tôi. Ông ngoại tôi làm Thượng thư dưới triều đình Khải Định. Ông
tôi đã xây chiếc cầu này nên cầu có tên là cầu ông Thượng. Ông ngoại tôi
có bốn bà, nhưng tôi chỉ biết có bà Ba và bà Tư, hai bà trước qua đời
khi tôi còn chưa đẻ. Mẹ tôi là con bà Ba. Mỗi lần được về bên ngoại đối
với tôi thực sự là những ngày hội. Chúng làm xáo động cuộc sống bình
lặng của tôi trong những ngày sống ở bên nội. Tôi được về với đồng quê,
được ngửi mùi thơm của rơm rạ, được sống trong một không gian khác hẳn
khung cảnh phố phường ở An Cựu. Các dì các cậu tôi nhiều lắm. Chỉ riêng
con bà Ba và Bà Tư cũng đã có tới mười ba người. Ai cũng chiều chuộng,
yêu thương tôi. Có một điều tôi không cắt nghĩa nổi tại sao xuất thân
trong một gia đình đại quan lại và phong kiến như vậy mà các dì các cậu
tôi đều tham gia vào các tổ chức bí mật của Việt minh hoạt động trong
nội thành. Cứ mỗi lần có dì hoặc cậu nào bị bắt là mẹ tôi lại đến Cung
An định xin Bà Từ Cung can thiệp với Sở mật thám Pháp để họ tha cho. Hẳn
là mẹ tôi đã bịa ra đủ thứ lý do để làm mủi lòng bà Hoàng Thái hậu vốn
còn chút tình nghĩa với gia đình quan thượng thư ngày nào. Rồi các dì
các cậu tôi được tha về để lại tiếp tục hoạt động và rồi lại bị bắt. Tôi
không biết mẹ tôi đã xin cho các dì cậu tôi bằng cách như vậy được mấy
lần rồi thôi. Tôi chỉ nhớ một hôm mẹ tôi mặc quần áo sạch sẽ cho tôi rồi
dắt tôi đi theo vào Đại nội. Qua rất nhiều tầng cửa có lính gác, cuối
cùng mẹ tôi dắt tôi đi dọc theo một dẫy xà lim dài... dừng lại bên một
khung cửa vuông nhỏ. Một gương mặt hốc hác bầm tím hiện ra sau ô cửa.
Tôi giật mình nhận ra cậu Long em mẹ tôi. Tôi đau nhói trong tim nhưng
không khóc được. Mẹ tôi đưa qua ô cửa những ổ bánh mỳ cùng thức ăn khô,
hỏi han cậu tôi. Cậu tôi cố gượng cười để mẹ tôi yên lòng, rồi cúi xuống
nhìn tôi. Hơn 50 năm qua ánh mắt ấy, gương mặt sau ô cửa xà lim ngày ấy
vẫn còn ám ảnh tôi, theo suốt cả cuộc đời tôi. Đối với tôi đó là gương
mặt của Lương tâm, của Phẩm giá và Nhân cách.
Tuổi thơ tôi cứ như vậy trôi đi giữa hai miền nội ngoại - An Cựu và
Lại Thế. Hết 4 năm tiểu học ở Trường An cựu tôi vào Trường Khải định, đã
bắt đầu biết ngẩn ngơ nhìn sang tường bên kia Trường Đồng Khánh mỗi khi
tan trường. Chẳng có gì biến động lớn lao ngoại trừ cái đêm toàn quốc
Kháng chiến nổi lửa đốt khách sạn Morin sáng rực cả một góc trời. Rồi
những ngày lênh đênh trên thuyền cùng bên ngoại tản cư ra tận phá Tam
Giang, mà đối với tuổi thơ vô tư của tôi như một cuộc du ngoạn dài. Mặt
trận Huế vỡ, gia đình ngoại tôi lại trở về Lại Thế, trở thành cơ sở bí
mật của thành uỷ Thuận hoá, còn mẹ con chúng tôi lại trở về bên nội. Tôi
lại tiếp tục đi học. Nhưng cuộc sống tưởng chừng bất biến ấy đã một lần
xáo động, xáo động đến nỗi không một ai trong gia đình tôi dù có giầu
tưởng tượng đến mấy cũng không thể ngờ tới.
Đó là vào một buổi tối năm 1950.... một người đàn ông đến tìm gặp mẹ
tôi tại nhà với vẻ mặt đầy bí ẩn. Tôi nhận ra ngươì đó là bác thợ cạo
vẫn ngồi dưới gốc cây đa trước Miễu Đại càng, nơi tôi thường hay ra cắt
tóc. Người đàn ông đó gặp mẹ tôi chưa đầy 5 phút rồi cáo lui. Ông đến
rồi đi như một cái bóng. Về sau tôi mới biết rằng đêm đó người thợ cắt
tóc, một cơ sở bí mật trong thành phố, đã chuyển đến tận tay cho mẹ tôi
một bức thư của cha tôi viết từ Chiến khuViệt Bắc. Tôi không được chứng
kiến giây phút đó nhưng có thể hình dung hết được sự ngạc hiên mừng rỡ
như thế nào của mẹ tôi khi bà nhận ra nét chữ quen thuộc của chồng mình
sau hơn một năm bặt vô âm tín. Thì ra ông không còn ở Nhật nữa. Ông đã
trở về vùng tự do theo Kháng chiến và bây giờ đang nóng lòng chờ gặp mẹ
tôi cùng 3 anh em chúng tôi. Điều bất ngờ nhất đối với họ hàng trong gia
đình tôi là việc cha tôi, một người chỉ biết có kính hiển vi và phòng
thí nghiệm, bỗng nhiên đi theo Việt Minh, theo Kháng chiến. Còn mẹ tôi
hẳn không băn khoăn lắm về điều đó. Bà chỉ nóng lòng chờ cơ sở bí mật
đến bắt liên lạc để tổ chức vượt thành, đi gặp chồng. Cơ sở bí mật được
giao làm việc đó không phải ai khác chính là cậu tôi, người mà mẹ tôi và
tôi đã từng đi thăm trong xà lim Đại nội ngày nào. Vậy là vào một ngày
đã định, mẹ tôi cùng 3 anh em chúng tôi xin phép ông bà cùng họ hàng bên
nội, lên một chiếc xe kéo để về quê ngoại ăn kỵ. Thực ra không có kỵ
giỗ nào cả. Ngay khuya hôm ấy 3 du kích địa phuơng đến đón bốn mẹ con
chúng tôi đi. Tôi và mẹ tôi đi bộ còn hai em gái tôi có ngưòi cõng trên
lưng. Trong đêm tối chúng tôi lẳng lặng đi theo sau những người dẫn
đường. Một lần chúng tôi phải dừng lại nằm chờ bên một con đường nhựa,
cách không xa một lô cốt địch. Chúng tôi giữ im lặng tuyệt đối để rồi
lát sau chạy vụt qua đường khi có người ra hiệu. Tảng sáng chúng tôi đã
đến bên bờ một con suối rộng. Bên kia là Chiến khu Dương Hoà, vùng tự do
của ta. Nhưng từ đây đến Việt Bắc, chỗ cha tôi ở còn xa lắm. Phải 3
tháng sau mới có cuộc trùng phùng. Mẹ tôi được trang bị một giấy giới
thiệu của Uỷ Ban Kháng chiến Tỉnh Thưa thiên với nội dung: Bà Tôn nữ thị
Cung trên đường đi gặp chồng là Bác sỹ Đặng Văn Ngữ đề nghị các cấp địa
phương hết lòng giúp đỡ. Mẹ tôi giữ nó trong người như lá bùa hộ mệnh.
Cứ từng chặng giao liên một, mẹ tôi lại chìa lá bùa đó ra. Địa phương
lại cử dân quân dẫn đường và địu 2 em gái tôi (một lên 8 và một lên 10)
đi tiếp. Tôi sẽ không kể ra đây về những ngày trèo đèo lôi suối qua Liên
Khu Ba để ra Khu IV, rồi từ Khu IV ra Việt Bắc của mấy mẹ con chúng tôi
vì đó là chuyện quá quen thuộc đối với bất cứ người nào đã qua hai cuộc
Kháng chiến. Nhưng đối với mẹ tôi và ba anh em tôi ngày ấy là một chiến
công. Tôi còn nhớ như in giây phút khi Cha mẹ tôi gặp nhau bên bờ suối ở
Chiêm hoá, Tỉnh Tuyên quang, sau 7 năm xa cách. Cha tôi từ trên đồi
chạy xuống còn mẹ tôi thì quay lưng đi, lội dọc theo con suối nhỏ.... Bà
đã mong đợi bao lâu giây phút này nhưng khi nó đến thì bà lại không đủ
can đảm để đón nhận nó. Bà đã quá mệt mỏi vì đợi chờ, vì lặn lội đường
xa....vì đủ mọi gian truân vất vả không thể nào kể xiết trong những ngày
xa cách.
Tiếp theo là những ngày hạnh phúc của sum họp, đoàn viên. Cha tôi
mải mê với công việc chế tạo ra nước lọc Penicilline để cứu chữa những
vết thương cho bộ đội ngoài mặt trận, giảng dậy cho khoá sinh viên 52
của Trường Y khoa Kháng chiến. Để được gần gũi cha tôi nhiều hơn mẹ tôi
vào làm xét nghiệm viên trong phòng bào chế Penicilline của cha tôi.
Cha tôi là người Huế, thành phần Tiểu tư sản trí thức. Mẹ tôi là
ngươì Huế, thành phần quan lại phong kiến. Cả hai đều đi theo Cách mạng.
Khởi đầu do cha tôi trong những ngày du học ở Nhật tình cờ đọc được lời
kêu gọi toàn quốc Kháng chiến của Chủ tịch Hồ chí Minh, bèn từ bỏ tất
cả công việc nghiên cứu khoa học để về nước tham gia vào sự nghiệp chung
của dân tộc. Cha tôi đã từ Nhật bản đáp tầu thuỷ về Thái lan, tìm gặp
đại diện của Chính phủ ta ỏ Bangkok để xin về nước tham gia Kháng chiến,
chẳng có một tổ chức nào giới thiệu, móc nối. Ông làm việc đó như một
lẽ tự nhiên, chỉ vì một động cơ duy nhất: Lòng yêu nước. Biết bao vinh
quang và khổ ải trên con đường đi theo lý tưởng của một người trí thức
yêu nước. Đôi khi tôi tự hỏi không biết những người như cha mẹ tôi đã
phải tự kiểm điểm những gì trong những cuộc chỉnh huấn trên Việt Bắc vào
năm 1954 ? Không biết họ có phải ân hận về xuất thân thành phần giai
cấp của mình để được coi là thành khẩn và điêù đó có nhọc nhằn lắm đối
với cha mẹ tôi không? Những điều đó tôi hoàn toàn không được biết. Tôi
chỉ được nghe kể rằng mẹ tôi chỉnh huấn rất thành khẩn, được biểu dương
trong lớp, còn cha tôi thì chỉ im lặng, ít nói. Không lâu sau khi tham
dự lớp chỉnh huấn đợt một thì mẹ tôi qua đời. Khi bà hôn mê, cha tôi
đang tham dự lớp chỉnh huấn đợt hai. Tôi đã không có trong mặt trong giờ
phút lâm chung của mẹ tôi. Lúc đó tôi đang học mãi tận Nam Ninh bên
Trung quốc. Sau này tôi nghe Dì tôi kể lại rằng mẹ tôi hôn mê ba ngay ba
đêm liền chờ cha tôi về mới trút hơi thở cuối cùng. Là bác sỹ nhưng ông
đành bó tay bất lực vì đã quá muộn. Cha tôi nằm bên xác mẹ tôi suốt một
đêm, rồi sáng hôm sau chôn mẹ tôi ngay trên nền nhà trước khi rời Việt
bắc để về tiếp quản thủ đô. Đó là tổn thất lớn nhất của gia đình chúng
tôi trong cuộc Kháng chiến lần thứ nhất. Những ngày sau hoà bình lập lại
ở Miền Bắc công việc chính của cha tôi là tiêu diệt bệnh sốt rét. Cha
tôi lại lặn lội trở về với những khu căn cứ địa cũ như Tuyên quang, Thái
nguyên, Bắc cạn, Lào cai... để thực hiện một chương trình chống sốt rét
toàn diện và quy mô chưa từng có. Sau 10 năm thực hiện chương trình,
bệnh sốt rét căn bản đã bị đẩy lùi trên Miền Bắc nước ta. Trong những
ngày ấy cha tôi luôn mang trong lòng nỗi nhớ không nguôi về mảnh đất
chôn nhau cắt rốn của mình - xứ Huế. Ông luôn nuôi hy vọng trở về gặp
lại Bà nội tôi, lúc đó đã cao tuổi lắm rồi, dù chỉ một lần. Nhưng đến
ngày đất nước thông nhất có thể về được thì ông đã không còn. Ông đã mất
trước đó 8 năm trong một trận bom B52 ở phía Tây Phong điền Tỉnh Thừa
thiên. Ông cùng đồng nghiệp vào đây để nghiên cứu vacxin chống sốt rét
cho bộ đội. Ông chưa tìm ra được vacxin miễn dịch sốt rét cho họ thì ông
đã chia xẻ với họ cái chết. Ông nằm trên Trường sơn lặng lẽ suốt hai
mươi năm cho đến khi tình cờ một người tiều phu phát hiện được mộ ông
như mộ một ngưòi lính vô danh. Người ta đưa di hài ông về Nghĩa trang
liệt sỹ xã Phong Mỹ và mãi năm năm sau anh em chúng tôi mới biết để đưa
cha mình về nghĩa trang họ Đặng trên núi Ngự Bình. Sau 46 năm xa cách
cha mẹ tôi cuối cùng đã về bên nhau.
Đầu Xuân Nhâm Ngọ nhà văn Nguyễn Khải từ Thành phố Hồ Chí Minh gửi
bưu điện ra tặng tôi một cuốn sách mới của anh có tựa đề Sống ở đời. Lật
bìa sách ở trang đầu tôi đọc giòng chữ ông viết: Rất quý mến tặng Đặng
Nhật Minh một cuốn sách tôi rất thích (nhất là truyện Danh dự). Khỏi
phải nói, tôi liền đọc ngay một mạch truyện Danh dự. Chuyện kể về một
người hàng xóm trước đây của nhà văn trong Khu tập thể quân đội ngoài
Bãi Phúc xá ven sông Hồng. Anh có tên là Quang, Thiếu tá Cục quân báo,
người Huế, xuất thân từ tầng lớp thượng lưu. Cha là Bố chánh, ông nội là
Thượng thư. Bản thân từng học trường giòng Providence ở Huế cho đến hết
bậc tú tài. Quang tham gia cách mạng từ cuối năm 1945 làm công tác quân
báo. Nhà văn Nguyễn Khải đã đem mình ra so sánh với nhân vật Quang một
cách rất thật thà: ông đi bộ đội chỉ vì một tính toán rất tầm thường:
không vào bộ đội sớm thì chết đói! Còn Quang nếu không đi theo Cách mạng
thì vẫn là một công tử con ông cháu cha,ăn sung mặc sướng, vẫn có chỗ
ngồi đàng hoàng trong xã hội cũ. Đến năm 1962 thì Quang được quân đội
cho chuyển ngành sang làm công tác nghiên cứu ở Bộ Ngoại thương (chắc vì
gốc gác thành phần không thích hợp cho việc tiếp tục ở lại trong quân
ngũ). Nhưng rồi đến năm 1964 Quang lại được trên điều trở về lại quân
đội. Anh được cử vào Nam làm nhiệm vụ của một tình báo viên cắm sâu
trong lòng địch để khai thác những tin tức bí mật. Với giấy tờ giả mạo
Quang vào hoạt động ở Sài Gòn. Giữa nơi đầy hiểm nguy rình rập đó Quang
đã hoàn thành xuất sắc nhiệm vụ của mình bằng sự che chở, tiếp tay của
họ hàng bà con xa gần, của bạn học cũ mà tất cả đều xuất thân như anh,
từ những gia đình trí thức, quan lại. Rồi Quang bị bắt và những người
từng giúp anh cũng bị đưa ra tòa án binh Sài gòn trong vụ án đặc biệt xử
nhóm trí thức có liên hệ với cộng sản Bắc Việt. Quang mỉm cười sau khi
nghe Toà tuyên án chung thân rồi nói với phóng viên Hãng thông tấn AFP
bằng tiếng Pháp: Dans deux ans je reviendrai au Dinh Độc lập (hai năm
nữa tôi se trở lại Dinh Độc lập). Đọc xong truyện này tôi ngờ rắng đây
là câu chuyện có thật, nhân vật Quang là nhân vật có thật. Tôi biết nhà
văn Nguyễn Khải bao giờ cũng chỉ viết về những người và nhũng việc có
thật. Ông không bịa được vì như ông từng nói: Thực tình người viết văn
chẳng bịa được cái gì lạ hơn những biên hoá của mỗi mỗi gia đình trong
hơn mười năm qua...
Tôi đem cuốn sách đến cho dì tôi đọc. Dì Toản là em mẹ tôi, từng là
nữ sinh Đồng khánh, cũng thuộc tầng lớp như Quang, cũng hoạt động ở Huế.
Đọc xong dì tôi cười bảo tôi: anh Quang này thì dì không biết, chắc tác
giả giấu tên. Nhưng những người mà Quang móc nối để hoạt động vì để tên
thật nên dì biết, họ đều là bạn của dì cả. Bây giờ họ đều sống ở Thành
phố Hồ Chí Minh, một vài người sống ở nước ngoài.
Năm 1985 Quang về hưu, hưởng lương hưu trung tá. Đến đầu năm 1991
thì vào bệnh viện vì bị ung thư hạch. Khi nhà văn Nguyễn Khải vào thăm,
ông mỉm cười tâm sự: Phận sự làm người đã xong, danh dự làm người trải
qua nhiều thử thách không hề bị hoen ố, con cái đã trưởng thành, chí
nguyện một đời nói cho cùng là mãn nguyện. Tiền không cần, danh không
cần, còn cần gì nữa nào? Hết! Không còn gì phải tiếc nuối cả. Tôi nghĩ,
cha mẹ tôi, và cả cậu tôi nữa (người cậu liệt sỹ bị giam trong xà lim
ngày nào) nếu còn sống chắc họ cũng nói như vậy. Cái động lực gì đã thôi
thúc những con người ấy trong cả cuộc đời, theo Nguyễn Khải ấy là Danh
dự. Ông viết: Người ta sống không chỉ vì sự an toàn, mà còn phải sống
trong danh dự. Không nói đén danh dự thật tình không có gì để nói để
viết về con người cả, con người của hôm qua và con người của bây giờ. Có
thể nói đó là Danh dự hay là Nhân cách cũng đựoc. Bởi vì có Nhân cách
con người mới biết sống trong Danh dự. Nhân cách là sản phẩm của văn hoá
và giáo dục. Nó không phải là sản phẩm riêng của một giai tầng nào. Nó
như một loài hoa chỉ mọc trên mảnh đất được chăm bón bởi những giá trị
bền vững của đạo đức.
Cách đây 6 năm có dịp sang Nhật, tôi đã lần tìm lại dấu vết của cha
tôi trong những ngày du hoc tại đây. Tôi gặp được một vài người từng
quen biết cha tôi như bà Seino, trợ lý cho cha tôi trong phòng thí
nghiệm, Kỹ sư Lê văn Quý ở cùng một phòng trong Đông kinh học xá cùng
cha tôi trong suốt 6 năm. Tôi được nghe kể rất nhiều mẩu chuyện cảm động
về cha mình. Cuối cùng tôi được giơí thiệu đến gặp Giáo sư Tomio
Takeuchi, Viện trưởng Viện Hoá vi sinh Tokyo. Trên đường đi bà Seino nói
với tôi: Giáo sư Takeuchi là một bác học rất nổi tiếng ở Nhật. Ở Nhật
bản này ông được xếp vào hạng người bất tử, nghĩa là được làm việc cho
đến hết đời không phải về hưu. Giáo sư Takeuchi ân cần tiếp tôi trong
phòng khách của Viện. Ông cho biết đã từng làm việc với cha tôi tại
Trường Đại học Y khoa Tokyo trong 3 năm trước khi Nhật đầu hàng đồng
minh. Rồi ông nói: Nhưng tôi chỉ là đàn em của cha anh thôi. Hồi đó cha
anh đã có nhiều công trình nghiên cứu được đánh giá cao trong giới Y
học. Có một số công trình tôi viết chung với cha anh, nhưng tên ông bao
giờ cũng để trên tên tôi. Ông là bậc đàn anh của tôi. Công việc nghiên
cứu của ông đang tiến triển rất thuận lợi, không hiểu sao ông lại bỏ dở
tất cả để về nước. Sau này nghe tin ông mất chúng tôi rất thương
tiếc..... Giáo sư kể tiếp: Mà cũng lạ. Hồi ấy người Mỹ cũng đã bất đầu
biết đến cha anh, mời cha anh cộng tác với họ, nhưng rồi cha anh cũng từ
chối. Tôi nghĩ ông có điều gì thôi thúc lắm ở bên trong. Tôi nghĩ thầm:
Giáo sư không hiểu tại sao cha tôi lại bỏ tất cả để về nước ư? Thưa
Giáo sư, là vì cha tôi không muốn làm nguời đứng ngoài cuộc trong cuộc
chiến đấu thần thánh của dân tộc mình. Nhân cách của cha tôi không cho
phép ông làm như vậy. Ông cũng biết rằng nếu ông tiếp tục ở lại Nhật bản
làm việc cùng giáo sư thì con đường khoa học của ông hẳn cũng rực rỡ
như của giáo sư bây giờ. Nhưng ông đã chọn cho mình con đường khác, và
đó có lẽ là một đặc điểm nổi bật nhất của người trí thức Viêt Nam.
Năm nào tôi cũng về Huế thăm gia đình. Mỗi lần về anh chị tôi đều
dành cho tôi cả căn gác trên tầng 2 để nghỉ ngơi. Nơi đó trước đây là
nơi ở của ông bà nội tôi, rồi đến vợ chồng ông Bác, anh cả của cha tôi.
Căn gác bây giờ chỉ dành làm nơi thờ cúng. Nằm một mình trong đêm yên
tĩnh, tôi có cảm giác như đang nằm giữa những ngưòi thân đã khuất. Nhưng
họ không ngủ, mà cứ mở mắt chong chong nhìn tôi từ những khung ảnh trên
bàn thờ. Trong cái không gian sâu thẳm đó, tôi bỗng nhận ra sự nhiệm
mầu của mảnh đất này - xứ Huế. Ngoài kia, sông An cựu vẫn thao thức
chẩy........
Đã đăng trên Tạp chí Sông Hương số 161, tháng 7/2002
Theo viet-studies
*
ĐẶNG NHẬT MINH
Bách khoa toàn thư mở Wikipedia
Đặng Nhật Minh (sinh năm 1938) là đạo diễn nổi tiếng của nền điện
ảnh Việt Nam với những bộ phim như Cô gái trên sông, Thương nhớ đồng
quê, Mùa ổi... Đặc biệt với phim Bao giờ cho đến tháng Mười được nhiều
hãng thông tấn đánh giá là một trong những phim hay nhất châu Á mọi thời
đại. Hầu hết các bộ phim do ông làm đạo diễn đã đoạt nhiều giải thưởng
tại các liên hoan phim trong và ngoài nước. Ông từng giữ chức vụ tổng
thư ký Hội Điện ảnh Việt Nam và được phong tặng danh hiệu Nghệ sĩ nhân
dân. Năm 2007, ông được Nhà nước Việt Nam phong tặng Giải thưởng Hồ Chí
Minh chuyên ngành điện ảnh.
Đặng Nhật Minh sinh năm 1938 tại Huế. Thân phụ ông là bác sĩ Đặng Văn
Ngữ nên ông đã có ý định theo học ngành y để nối nghiệp cha. Tuy nhiên
ông lại chỉ bắt đầu công việc bằng vai trò biên dịch cho các phim nói
tiếng Nga, rồi đến phiên dịch cho các lớp đào tạo điện ảnh của Liên Xô
dành cho người Việt. Đến năm 1965, ông bắt đầu làm bộ phim đầu tay, một
bộ phim tài liệu về các kĩ sư địa chất.
Năm 2007, ông được Nhà nước Việt Nam phong tặng Giải thưởng Hồ Chí
Minh chuyên ngành điện ảnh.[1] Trước đó, năm 1996, thân phụ ông cũng
được truy tặng Giải thưởng này trong lĩnh vực Y học. Đây là trường hợp
rất hiếm có cho đến nay của lịch sử giải thưởng cao quý này.
Năm 2009, phim Đừng đốt do ông đạo diễn nói về liệt sĩ Đặng Thùy
Trâm công chiếu tại liên hoan phim quốc tế thường niên lần thứ 19 diễn
ra ở Fukuoka, Nhật Bản đã đoạt được giải do khán giả bình chọn. Bộ phim
này cũng đã được công chiếu vào cuối tháng 4 tại Việt Nam và liên hoan
phim quốc tế ASEM tại Hà Nội vào giữa tháng 5.[2]
Tham khảo
Hồi ký điện ảnh - Đặng Nhật Minh
^ Giải thưởng Hồ Chí Minh về văn học, nghệ thuật năm 2007, VietNamNet, 13 tháng 2 năm 2007
^ Đừng đốt đoạt giải tại LHP Fukuoka trên vnexpress
Đặng Nhật Minh trên Internet Movie Database
Đặng Nhật Minh
NSND Đặng Nhật Minh giản dị mà bí ẩn
ĐẶNG NHẬT MINH SÔNG AN CỰU VẪN THAO THỨC CHẢY ... (2)
Hoàng Kim
DẠY VÀ HỌC. Đặng Nhật Minh "
Nằm một mình trong đêm yên tĩnh, tôi
có cảm giác như đang nằm giữa những người thân đã khuất. Nhưng họ không
ngủ, mà cứ mở mắt chong chong nhìn tôi từ những khung ảnh trên bàn thờ.
Trong cái không gian sâu thẳm đó, tôi bỗng nhận ra sự nhiệm mầu của mảnh
đất này - xứ Huế. Ngoài kia, sông An cựu vẫn thao thức chảy ...". Báo Mới đăng bài "
Mẹ và Cha cuộc chia li vĩnh viễn ...". Bài viết có hình ảnh vợ chồng Giáo sư Đặng Văn Ngữ với những thông tin mới bổ sung thêm cho bài "Cha mẹ tôi" trước đó. Lời kết của bài viết vẫn vậy "...
Ngoài kia, sông An Cựu vẫn thao thức chảy ...". Thế nhưng theo tôi, tựa đề bài báo của Báo Mới: "ĐD Đặng Nhật Minh: Mẹ và Cha cuộc chia li vĩnh viễn ...", tôi e tựa đề đó chưa nói đúng góc tâm linh của người đã khuất và đạo diễn Đặng Nhật Minh. Họ như chưa hề có cuộc chia li, họ không chia li vĩnh viễn mà họ họ trở về vĩnh viễn ... Con người đó, nhân cách đó, dòng họ đó, con người đã khuyến khích
Lương Định Của con đường lúa gạo học tiếp tiến sĩ và trở về Tổ Quốc phục vụ kháng chiến nhất định sẽ trường tồn và phát triển. Đó là sự trở về vĩnh viễn ...
ĐD ĐẶNG NHẬT MINH "MẸ VÀ CHA CUỘC CHIA LI VĨNH VIỄN ..."
-
"Phút gặp mặt sau 7 năm xa cách. Cha tôi từ trên đồi chạy xuống còn mẹ
tôi quay lưng đi, lội dọc theo con suối nhỏ… Bà đã mong đợi bao lâu giây
phút này nhưng khi nó đến, bà lại không đủ can đảm để đón nhận nó" -
Đạo diễn Đặng Nhật Minh.
Gặp mặt
Tôi và mẹ tôi đi bộ còn hai em gái tôi có người cõng
trên lưng. Trong đêm tối chúng tôi lẳng lặng đi theo sau những người dẫn
đường. Một lần chúng tôi phải dừng lại nằm chờ bên một con đường nhựa,
cách một lô cốt địch không xa. Chúng tôi giữ im lặng tuyệt đối để rồi
lát sau chạy vụt qua đường khi có người ra hiệu. Tảng sáng chúng tôi đã
đến bên bờ một con suối rộng. Bên kia là Chiến khu Dương Hòa, vùng tự do
của ta. Nhưng từ đây đến Việt Bắc, chỗ cha tôi ở còn xa lắm. Phải 3
tháng sau mới có cuộc trùng phùng. Mẹ tôi được cấp một giấy giới thiệu
của Ủy Ban Kháng chiến Tỉnh Thừa Thiên: Bà Tôn Nữ Thị Cung trên đường đi
gặp chồng là Bác sỹ Đặng văn Ngữ đề nghị các cấp địa phương hết lòng
giúp đỡ. Mẹ tôi giữ nó trong người như lá bùa hộ mệnh. Cứ tới mỗi chặng
giao liên, mẹ tôi lại chìa lá bùa đó ra. Địa phương lại cử dân quân dẫn
đường và địu 2 em gái tôi (một lên 8 và một lên 10) đi tiếp.
Tôi
sẽ không kể ra đây về những ngày trèo đèo lôi suối qua Liên u Ba rền để
ra Khu IV , rồi từ Khu IV ra Việt Bắc của mấy mẹ con chúng tôi vì đó là
chuyện quá quen thuộc đối với bất cứ người nào đã qua hai cuộc Kháng
chiến. Nhưng đối với mẹ tôi và ba anh em tôi ngày ấy là một chiến công.
Tôi còn nhớ như in giây phút khi Cha mẹ tôi gặp nhau bên bờ suối ở
Chiêm Hóa, tỉnh Tuyên Quang, sau 7 năm xa cách. Cha tôi từ trên đồi chạy
xuống còn mẹ tôi thì quay lưng đi, lội dọc theo con suối nhỏ…
Bà đã mong đợi bao lâu giây phút này nhưng khi nó đến, bà lại không đủ
can đảm để đón nhận nó. Bà đã quá mệt mỏi vì đợi chờ, vì lặn lội đường
xa, vì đủ mọi gian truân vất vả không thể nào kể xiết trong những ngày
xa cách.
Tiếp theo là những ngày hạnh phúc của sum họp, đoàn
viên. Cha tôi mải mê với công việc chế tạo ra nước lọc Penicilline để
cứu chữa những vết thương cho bộ đội ngoài mặt trận, giảng dạy cho khóa
sinh viên 52 của Trường Y khoa Kháng chiến. Để được gần gũi cha tôi
nhiều hơn mẹ tôi vào làm xét nghiệm viên trong phòng bào chế Penicilline
của cha tôi.
Mẹ mất
Cha tôi là người Huế, thành phần Tiểu
tư sản trí thức. Mẹ tôi là người Huế, thành phần quan lại phong kiến.
Cả hai đều đi theo Cách mạng. Khởi đầu do cha tôi trong những ngày du
học ở Nhật tình cờ đọc được lời kêu gọi toàn quốc Kháng chiến của Chủ
tịch Hồ Chí Minh, bèn từ bỏ tất cả công việc nghiên cứu khoa học để về
nước tham gia vào sự nghiệp chung của dân tộc. Cha tôi đã từ Nhật bản
đáp tàu thủy về Thái Lan, tìm gặp đại diện của Chính phủ ta ở Bangkok để
xin về nước tham gia Kháng chiến, chẳng có một tổ chức nào giới thiệu,
móc nối. Ông làm việc đó như một lẽ tự nhiên, chỉ vì một động cơ duy
nhất: Lòng yêu nước.
Biết bao vinh quang và khổ ải trên con
đường đi theo lý tưởng của một người trí thức yêu nước. Đôi khi tôi tự
hỏi không biết những người như cha mẹ tôi đã phải tự kiểm điểm những gì
trong những cuộc chỉnh huấn trên Việt Bắc vào năm 1954? Không biết họ có
phải ân hận về xuất thân thành phần giai cấp của mình để được coi là
thành khẩn và điều đó có nhọc nhằn lắm đối với cha mẹ tôi không? Những
điều đó tôi hoàn toàn không được biết.
Tôi chỉ được nghe kể rằng
mẹ tôi chỉnh huấn rất thành khẩn, được biểu dương trong lớp. Còn cha
tôi chỉ im lặng, ít nói. Không lâu sau khi tham dự lớp chỉnh huấn đợt
một thì mẹ tôi qua đời. Khi bà hôn mê, cha tôi đang tham dự lớp chỉnh
huấn đợt hai. Tôi đã không có trong mặt trong giờ phút lâm chung của mẹ
tôi. Lúc đó tôi đang học mãi tận Nam Ninh bên Trung Quốc.
Sau
này, tôi nghe Dì tôi kể lại rằng mẹ tôi hôn mê ba ngay ba đêm liền chờ
cha tôi về mới trút hơi thở cuối cùng. Là bác sỹ nhưng ông đành bó tay
bất lực vì đã quá muộn. Cha tôi nằm bên xác mẹ tôi suốt một đêm, rồi
sáng hôm sau chôn mẹ tôi ngay trên nền nhà trước khi rời Việt Bắc để về
tiếp quản thủ đô. Đó là tổn thất lớn nhất của gia đình chúng tôi trong
cuộc Kháng chiến lần thứ nhất.
"Người lính vô danh"
Những
ngày sau hòa bình lập lại ở Miền Bắc công việc chính của cha tôi là
tiêu diệt bệnh sốt rét. Cha tôi lại lặn lội trở về với những khu căn cứ
địa cũ như Tuyên Quang, Thái Nguyên, Bắc Cạn, Lào Cai... để thực hiện
một chương trình chống sốt rét toàn diện và quy mô chưa từng có. Sau 10
năm thực hiện chương trình, bệnh sốt rét căn bản đã bị đẩy lùi trên Miền
Bắc nước ta.
Trong những ngày ấy cha tôi luôn mang trong lòng
nỗi nhớ không nguôi về mảnh đất chôn nhau cắt rốn của mình - xứ Huế. Ông
luôn nuôi hy vọng trở về gặp lại Bà nội tôi, lúc đó đã cao tuổi lắm
rồi, dù chỉ một lần. Nhưng đến ngày đất nước thống nhất có thể về được
thì ông đã không còn.
Ông đã mất trước đó 8 năm trong một trận
bom B52 ở phía Tây Phong Điền Tỉnh Thừa Thiên. Ông cùng đồng nghiệp vào
đây để nghiên cứu vaccine chống sốt rét cho bộ đội. Ông chưa tìm ra được
vaccine miễn dịch sốt rét cho họ thì ông đã chia xẻ với họ cái chết.
Ông nằm trên Trường Sơn lặng lẽ suốt hai mươi năm cho đến khi tình cờ
một người tiều phu phát hiện được mộ ông như mộ một người lính vô danh.
Người ta đưa di hài ông về Nghĩa trang liệt sỹ xã Phong Mỹ và mãi năm
năm sau anh em chúng tôi mới biết để đưa cha mình về nghĩa trang họ Đặng
trên núi Ngự Bình. Sau 46 năm xa cách cha mẹ tôi cuối cùng đã về bên
nhau.
Danh dự
Đầu Xuân Nhâm Ngọ nhà văn Nguyễn Khải từ
Thành phố Hồ chí Minh gửi bưu điện ra tặng tôi một cuốn sách mới của anh
có tựa đề
Sống ở đời. Lật bìa sách ở trang đầu tôi đọc giòng chữ ông
viết: Rất quý mến tặng Đặng Nhật Minh một cuốn sách tôi rất thích (nhất
là truyện Danh dự). Khỏi phải nói, tôi liền đọc ngay một mạch truyện
Danh dự.
Chuyện kể về một người hàng xóm trước đây của nhà văn
trong Khu tập thể quân đội ngoài Bãi Phúc xá ven sông Hồng. Anh có tên
là Quang, Thiếu tá Cục quân báo, người Huế, xuất thân từ tầng lớp thượng
lưu. Cha là Bố chánh, ông nội là Thượng thư. Bản thân từng học trường
giòng Providence ở Huế cho đến hết bậc tú tài. Quang tham gia cách mạng
từ cuối năm 1945 làm công tác quân báo. Nhà văn Nguyễn Khải đã đem mình
ra so sánh với nhân vật Quang một cách rất thật thà: ông đi bộ đội chỉ
vì một tính toán rất tầm thường: không vào bộ đội sớm thì chết đói! Còn
Quang, nếu không đi theo Cách mạng thì vẫn là một công tử con ông cháu
cha, ăn sung mặc sướng, vẫn có chỗ ngồi đàng hoàng trong xã hội cũ. Đến
năm 1962, Quang được quân đội cho chuyển ngành sang làm công tác nghiên
cứu ở Bộ Ngoại thương (chắc vì gốc gác thành phần không thích hợp cho
việc tiếp tục ở lại trong quân ngũ).
Nhưng rồi đến năm 1964,
Quang lại được trên điều trở về lại quân đội. Anh được cử vào Nam làm
nhiệm vụ của một tình báo viên cắm sâu trong lòng địch để khai thác
những tin tức bí mật. Với giấy tờ giả mạo Quang vào hoạt động ở Sài Gòn.
Giữa nơi đầy hiểm nguy rình rập đó, Quang đã hoàn thành xuất sắc nhiệm
vụ của mình bằng sự che chở, tiếp tay của họ hàng bà con xa gần, của bạn
học cũ mà tất cả đều xuất thân như anh, từ những gia đình trí thức,
quan lại.
Rồi Quang bị bắt và những người từng giúp anh cũng bị
đưa ra tòa án binh Sài Gòn trong vụ án đặc biệt xử nhóm trí thức có liên
hệ với cộng sản Bắc Việt. Quang mỉm cười sau khi nghe Tòa tuyên án
chung thân rồi nói với phóng viên Hãng thông tấn AFP bằng tiếng Pháp:
Dans deux ans je reviendrai au Dinh Độc Lập (hai năm nữa tôi sẽ trở lại
Dinh Độc Lập).
Đọc xong truyện này tôi ngờ rắng đây là câu
chuyện có thật, nhân vật Quang là nhân vật có thật. Tôi biết nhà văn
Nguyễn Khải bao giờ cũng chỉ viết về những người và nhũng việc có thật.
Ông không bịa được vì như ông từng nói: Thực tình người viết văn chẳng
bịa được cái gì lạ hơn những biến hóa của mỗi mỗi gia đình trong hơn
mười năm qua...
Tôi đem cuốn sách đến cho dì tôi đọc. Dì Toản là
em mẹ tôi, từng là nữ sinh Đồng khánh, cũng thuộc tầng lớp như Quang,
cũng hoạt động ở Huế. Đọc xong dì tôi cười bảo tôi: anh Quang này thì dì
không biết, chắc tác giả giấu tên. Nhưng những người mà Quang móc nối
để hoạt động vì để tên thật nên dì biết, họ đều là bạn của dì cả. Bây
giờ họ đều sống ở Thành phố Hồ chí Minh, một vài người sống ở nước
ngoài.
Năm 1985, Quang về hưu, hưởng lương hưu trung tá. Đến đầu
năm 1991 thì vào bệnh viện vì bị ung thư hạch. Khi nhà văn Nguyễn Khải
vào thăm, ông mỉm cười tâm sự: Phận sự làm người đã xong, danh dự làm
người trải qua nhiều thử thách không hề bị hoen ố, con cái đã trưởng
thành, chí nguyện một đời nói cho cùng là mãn nguyện. Tiền không cần,
danh không cần, còn cần gì nữa nào? Hết! Không còn gì phải tiếc nuối cả.
Tôi nghĩ, cha mẹ tôi, và cả cậu tôi nữa (người cậu liệt sỹ bị
giam trong xà lim ngày nào) nếu còn sống chắc họ cũng nói như vậy. Cái
động lực gì đã thôi thúc những con người ấy trong cả cuộc đời, theo
Nguyễn Khải ấy là Danh dự.
Ông viết: Người ta sống không chỉ vì
sự an toàn, mà còn phải sống trong danh dự. Không nói đến danh dự thật
tình không có gì để nói để viết về con người cả, con người của hôm qua
và con người của bây giờ. Có thể nói đó là Danh dự hay là Nhân cách cũng
được. Bởi vì có Nhân cách con người mới biết sống trong Danh dự. Nhân
cách là sản phẩm của văn hóa và giáo dục. Nó không phải là sản phẩm
riêng của một giai tầng nào. Nó như một loài hoa chỉ mọc trên mảnh đất
được chăm bón bởi những giá trị bền vững của đạo đức.
Cách đây 6
năm có dịp sang Nhật, tôi đã lần tìm lại dấu vết của cha tôi trong những
ngày du hoc tại đây. Tôi gặp được một vài người từng quen biết cha tôi
như Bà Seino, trợ lý cho cha tôi trong phòng thí nghiệm, Kỹ sư Lê văn
Quý ở cùng một phòng trong Đông kinh học xá cùng cha tôi trong suốt 6
năm. Tôi được nghe kể rất nhiều mẩu chuyện cảm động về cha mình. Cuối
cùng tôi được giới thiệu đến gặp Giáo sư Tomio Takeuch, Viện trưởng
Viện Hóa vi sinh Tokyo.
Trên đường đi Bà Seino nói với tôi: Giáo
sư Takeuchi là một bác học rất nổi tiếng ở Nhật. Ở Nhật Bản này ông
được xếp vào hạng người bất tử, nghĩa là được làm việc cho đến hết đời
không phải về hưu. Giáo sư Takeuchi ân cần tiếp tôi trong phòng khách
của Viện. Ông cho biết đã từng làm việc với cha tôi tại Trường Đại học Y
khoa Tokyo trong 3 năm trước khi Nhật đầu hàng đồng minh.
Rồi
ông nói: Nhưng tôi chỉ là đàn em của cha anh thôi. Hồi đó cha anh đã có
nhiều công trình nghiên cứu được đánh giá cao trong giới Y học. Có một
số công trình tôi viết chung với cha anh, nhưng tên ông bao giờ cũng để
trên tên tôi. Ông là bậc đàn anh của tôi. Công việc nghiên cứu của ông
đang tiến triển rất thuận lợi, không hiểu sao ông lại bỏ dở tất cả để về
nước. Sau này nghe tin ông mất chúng tôi rất thương tiếc…
Giáo
sư kể tiếp: Mà cũng lạ. Hồi ấy người Mỹ cũng đã bất đầu biết đến cha
anh, mời cha anh cộng tác với họ. Nhưng rồi cha anh cũng từ chối. Tôi
nghĩ ông có điều gì thôi thúc lắm ở bên trong.
Tôi nghĩ thầm:
Giáo sư không hiểu tại sao cha tôi lại bỏ tất cả để về nước ư? Thưa Giáo
sư, là vì cha tôi không muốn làm nguời đứng ngoài cuộc trong cuộc chiến
đấu thần thánh của dân tộc mình. Nhân cách của cha tôi không cho phép
ông làm như vậy. Ông cũng biết rằng nếu ông tiếp tục ở lại Nhật Bản làm
việc cùng giáo sư, con đường khoa học của ông hẳn cũng rực rỡ như của
giáo sư bây giờ. Nhưng ông đã chọn cho mình con đường khác, và đó có lẽ
là một đặc điểm nổi bật nhất của người trí thức Việt Nam.
***
Năm nào tôi cũng về Huế thăm gia đình. Mỗi lần về anh chị tôi đều dành
cho tôi cả căn gác trên tầng 2 để nghỉ ngơi. Nơi đó trước đây là nơi ở
của ông bà nội tôi, rồi đến vợ chồng ông Bác, anh cả của cha tôi.
Căn gác bây giờ chỉ dành làm nơi thờ cúng. Nằm một mình trong đêm yên
tĩnh, tôi có cảm giác như đang nằm giữa những ngưòi thân đã khuất. Nhưng
họ không ngủ, mà cứ mở mắt chong chong nhìn tôi từ những khung ảnh trên
bàn thờ. Trong cái không gian sâu thẳm đó, tôi bỗng nhận ra sự nhiệm
mầu của mảnh đất này - xứ Huế. Ngoài kia, sông An Cựu vẫn thao thức
chảy…
Đạo diễn Đặng Nhật Minh, nguồn
thông tin cập nhật trên Wikipedia
Trang này được sửa đổi lần cuối lúc 17:42, ngày 17 tháng 6 năm 2014.
Đặng Nhật Minh
Bách khoa toàn thư mở Wikipedia
Đặng Nhật Minh (sinh năm
1938) là
đạo diễn nổi tiếng của nền
điện ảnh Việt Nam với những bộ phim như
Cô gái trên sông,
Thương nhớ đồng quê,
Mùa ổi... Đặc biệt với phim
Bao giờ cho đến tháng Mười được nhiều hãng thông tấn đánh giá là một trong những phim hay nhất
châu Á
mọi thời đại. Hầu hết các bộ phim do ông làm đạo diễn đã đoạt nhiều
giải thưởng tại các liên hoan phim trong và ngoài nước. Ông từng giữ
chức vụ tổng thư ký
Hội Điện ảnh Việt Nam và được phong tặng danh hiệu
Nghệ sĩ nhân dân. Năm 2007, ông được Nhà nước Việt Nam phong tặng
Giải thưởng Hồ Chí Minh chuyên ngành điện ảnh.
Tiểu sử
Đặng Nhật Minh sinh ngày
10 tháng 5 năm
1938 tại
Huế. Thân phụ ông là bác sĩ
Đặng Văn Ngữ
nên ông đã có ý định theo học ngành y để nối nghiệp cha. Tuy nhiên ông
lại chỉ bắt đầu công việc bằng vai trò biên dịch cho các phim nói
tiếng Nga, rồi đến phiên dịch cho các lớp đào tạo điện ảnh của
Liên Xô dành cho người Việt. Đến năm 1965, ông bắt đầu làm bộ phim đầu tay, một bộ phim tài liệu về các kĩ sư địa chất.
Năm 2007, ông được Nhà nước Việt Nam phong tặng
Giải thưởng Hồ Chí Minh chuyên ngành điện ảnh.
[1]
Trước đó, năm 1996, thân phụ ông cũng được truy tặng Giải thưởng này
trong lĩnh vực Y học. Đây là trường hợp rất hiếm có cho đến nay của lịch
sử
giải thưởng cao quý này.
Năm 2009, phim
Đừng đốt do ông đạo diễn nói về liệt sĩ
Đặng Thùy Trâm công chiếu tại liên hoan phim quốc tế thường niên lần thứ 19 diễn ra ở
Fukuoka,
Nhật Bản
đã đoạt được giải do khán giả bình chọn. Bộ phim này cũng đã được công
chiếu vào cuối tháng 4 tại Việt Nam và liên hoan phim quốc tế ASEM tại
Hà Nội vào giữa tháng 5.
[2]
Tham khảo
Chú thích
Liên kết ngoài
Video yêu thích
http://www.youtube.com/user/hoangkimvietnam
Trở về trang chính
hoangkim vietnam, hoangkim, hoangkimvietnam, Hoàng Kim, Ngọc Phương Nam, Chào ngày mới Thung dung, Dạy và học, Cây Lương thực, Tin Nông nghiệp Việt Nam, Food Crops, Cassava in Vietnam, VietnamAfricaCassavaRice, Khát khao xanh, Dayvahoc, Học mỗi ngày, Danh nhân Việt , Food Crops News, Điểm chính, CNM365, Kim LinkedIn, KimTwitter, KimFaceBook Đọc lại và suy ngẫm, Việt Nam tổ quốc tôi, Tình yêu cuộc sống, Thơ cho con
